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观看完《小城之春》这部黑白版的爱情** ，对当时1948年以前人们对于爱情的表演形式像是以一种诗歌的朗诵方式进行的 ，而且影片的表演节奏十分缓慢，并没有我们现在所看的影片的那些大起大落，没有大的高潮 。而且影片是以女主角的讲述进行描绘的 ，里面只讲述他们四个人 ，一个仆人， 前男友与现任丈夫 ，还有丈夫的妹妹 ，还有她自己。
影片的开始，用一组广角镜头的长镜头 。将残垣断壁的小城与蓬勃生机的春天呈现出来 。一个落寞的** 、一片残缺的城墙 、一段哀怨的对白让观众深刻体会到导演要表达的孤寂与落寞。画面的推拉摇移以及蒙太奇的剪切行云流水体现了导演的想法 ，影片中大量的长镜头的运用 ，虽然空间的跳跃感、自由度相对较小，在片中导演用大量的单镜头很好的完成了画面与画面的组合关系。片中的转场都是顺着时间在转 ，用简单的运动摄影完成画面的运动感 。全片基本以全景和中景镜头为主 ，室外以远景交代环境，用环境来表达人物的内心的感情 。
《小城之春》投合了当时人们的苦闷心情。在艺术表现上 ，这部影片有较成功的探索 。早期的中国**往往写事多于写人写情 ，而这部影片独辟蹊径，它的人物不多，情节简单 ，将镜头深入人物复杂矛盾的心灵 ，揭示微妙的情感关系，是一部典型的心理抒情片 。此外 ，它吸取了中国古典诗词的传统 ，借物喻人，以景抒情 ，富有诗情画意 ，显示了费穆导演的艺术特色，是中国**史上不可多得的艺术珍品。影片的伟大在于其划时代 ，但不是说费穆在那个时代就掌握了超前的意识形态 ，而是说该**的意识形态放在任何时代背景下都是毫无争议的伟大 。费穆在**中表现出宽容的诗人情怀，镜头仿佛用了文学的滤镜 。从角色方面说：玉纹这个角色的演绎超过了我所能想象的最好的演技。她的表演是从骨子里诠释玉纹的先天和后天 。绝望失落自怜 、单调无望的生活带来的懒散 、害羞与斗胆放肆之间等情绪是最难表现的而又恰恰是她表现得最好的 。我记得有一个画面是她在志忱房中 ，有意作弄挑逗志忱 ，但又有点不好意思，于是在无意识之中把原本在手中玩弄的丝巾扯到了脸上，把表情最难控制住的下半边脸遮住了 ，整个过程自然且合理 ，毫无表演痕迹。关于玉纹的懒散，在我自己也同样过了一段单调又失望之极的生活后所形成的慵懒状态中得到验证 。而田壮壮版本中扮演玉纹的演员没有表现好这种单调生活所积累下来的慵懒 ，反而表现出一种无理和傲慢 ，有阶级感（对管家） 。
礼言和志忱的演绎也十分的出色，无奈、理想、善良。不过 ，也许在那个时代 ，对演员来说，只是本色演出 ，但在看惯了现代人以演技对故旧人的诠释的现在 ，实在是达到了传达人物内心和营造时代背景的最高境界。
有一种遗憾，叫爱而不得 。
有一种放手 ，叫成人之美 。
有一部中国**史上堪称经典的老**叫《小城之春》。
讲述的就是这种遗憾与成全 。
在看这部**时 ，我想起了外国经典黑白影片《卡萨布兰卡》，它们都关乎选择，关乎爱情 。
（一）
这部**很老 ，对现在的零零后来说 ，就是祖父级别的。拍摄于1948年，还是黑白片 。导演是著名的费穆 。
很久很久之前 ，费穆导演也曾是叱咤风云的人物。
他出生于上海 ，是编剧，也是导演 。极其喜欢读书 ，甚至学了多种外语 。因用眼过度 ，导致左眼失明。
这些大人物，都有一个共性 ，就是喜欢读书 。比如 ，巴菲特，查理*芒格 ，拿破仑 ，曾国藩 。
尤其是曾国藩，因资质不高，几乎是苦读出身。阅读了海量书籍。曾国藩晚年时 ，一只眼睛也几乎是看不见的 。
费穆导演 ，短暂的像流星一样的一生 。也留下了不少经典力作。比如《城市之夜》，《香雪海》 ，《斩经堂》 ，《孔夫子》以及《生死恨》等 。
天妒良才！难道天堂也有**院，也需要导演去拍片吗？
1951年1月31日 ，费穆导演因心脏病突发 ，离开了这个世界 。仅仅45岁，太遗憾了。
不过 ，在我看这部老**的时候 ，我能看到导演的智慧与才华 。觉得，他并没有离开 ，他活在他的作品之中 。
当年参与拍摄的演员 ，因年代过于久远，很多都已仙逝。
四个主演，石羽 ，李纬 ，韦伟，张鸿眉 ，后来都成了艺术家 。
（二）
这部**以女主角周玉纹独白开场 ，也以她的独白贯穿始终 。围绕着破败的家以及破败的城墙，讲了一个忧伤的爱情故事。
虽然 ，那个年代比较动乱 。可 ，**中没有激烈的枪战，没有勾心斗角 ，也没有炫酷音乐 。只是淡淡的讲述了小城中一个小家庭的悲欢离合。
这个家庭的男主人戴礼言 ，大约三十岁左右，却疾病缠身。
本来靠着祖产过日子 。后来 ，他们的房子被战争损毁 ，断壁残垣随处可见 。
可，他却没有能力修缮。得过且过，日子一天天耗着 ，似乎 ，也看不到什么希望，波澜不惊 。
女主人周玉纹 ，守着病恹恹的丈夫 ，似乎，也只有责任与义务 。激情早被生活磨蚀殆尽。她每天买菜 ，买药 ，绣花，伺候丈夫吃药 。天天重复 ，日子过的味同嚼蜡 。
就如同她的独白：一个没勇气活 ，一个没勇气死。
除了，他们小两口 。这个家里 ，还有一个16岁的正在读书的小姑子戴秀 。有一个五十多岁的男仆老黄 ，打理家事。
一家人，这样生活着，也算岁月静好 。如果 ，没有外力打破 ，或许会一直持续下去 。
谁的日子，是波澜壮阔呢？不都是油盐酱醋茶吗？不都是重复的吗？
**开场十分钟 ，交代了全家人物大致情况。
第十一分钟 ，忽然，来了一个人。这个人的到来 ，如同在平静的湖水中扔进了一块巨石 ，掀起了巨大的浪花 。
故事，从这个时候 ，有了起伏 。观众 ，从这个时候，情绪就被**牵着走了。好戏开始了 。
你可能要问了 ，来者何人？此人正是章志忱 。他是戴礼言的朋友 ，是玉纹的初恋。
他的职业是医生 。他给人的印象是健康，帅气，阳光 。
带来了外面世界的新鲜资讯 ，还给这个破败的家吹进了一股清风。
**最精彩的地方 ，就在于这一女两男，暗中爱恨 ，进进退退 ，眉来眼去，指西说东 。
通过人物动作 ，语言 ，光线明暗，淋漓尽致展现了出来 。
宛如一首古诗 ，凝练 ，含蓄，只可意会不可言传。美在半遮琵琶半遮面 。
在说三个人的情感纠葛时 ，我们先来看看 ，玉纹和章志忱为什么会错过？
当年，一个未嫁，一个未娶 ，两人还情投意合 。可 ，怯于玉纹母亲极力反对。
章志忱无奈离开。玉纹在父母的安排下，嫁给了并不喜欢的戴礼言 。
假设 ，戴礼言有一份工作 ，还身体健康 。他们之间，再有一个孩子 ，这日子 ，也就像个日子了。
经典影片《卡萨布兰卡》中，男主人公瑞克 。感叹：“ 世上有那么多的城镇 ，城镇有那么多的酒馆 ，她却走进了我的 ” 。
中国那么大，城市那么多 ，章志忱却偏偏是戴礼言的朋友 ，偏偏走进了他们的家。
这里要说说，导演的高明之处 。**中，人物关系设定是有讲究的 ，为什么会出现这样一个有着特殊身份的人物 。是为了增强**中人物之间的情感张力。
本来心如死灰的玉纹 ，因为章志忱的到来，眼睛里有了光 。似乎 ，看到了一丝希望 。
那个时候 ，没有微信，大家对彼此情况都不了解。如果是现在 ，这三个人之间的故事 ，可能是另外的模样 。
章志忱，似乎 ，也是意外闯入朋友生活 。不过如同清晨草叶上的露水 ，短暂停留而已。
他在朋友与昔日恋人之间，还是保留了一丝距离。他明白“朋友妻不可欺”的道理 。
尽管 ，寂寞孤独的玉纹 ，有点主动进攻的意思，他都能恰到好处的阻止，还不伤及玉纹颜面 。
比如 ，**中 ，有几个细节。
其一：晚上，玉纹走进了章志忱的房间 ，玉纹点亮烛火 。章志忱一口气吹灭了 。他吹灭的只是现实中的烛火吗？不是 ，还有玉纹心里燃烧的爱火。
其二：在黑暗的房间，章志忱忽然抱起了玉纹 。可 ，转了一圈 ，他又把她放下了 。他只有贼心没贼胆或者说他们之间横着一堵看不见的墙。
其三：他们两个人去散步 。本来，两个人之间 ，是保持着一段距离的 。走着走着 ，就挨在一起。似乎，又下意识赶紧分开 。两个人 ，心里都明镜一般 ，知道好歹 。
人生多苦，其中一苦，就是爱而不得。
玉纹的丈夫戴礼言 ，心脏有病。可 ，他眼睛不瞎，耳朵不聋 。当章志忱走进他的家门 ，他就敏锐感觉到了妻子的变化 。尤其 ，在妹妹戴秀的生日宴上，使他彻底明白了自己的处境。
他不强势 ，甚至是懦弱无能的 。他知道 ，他们夫妻之间，不过徒有虚名而已 。
看到妻子眼里有光 ，他甚至愿意 ，牺牲自己来成全。一个夜晚，他吃了安眠药 ，放弃了自己 。
他忘了 ，他身边是有医生的 。最后，被章志忱紧急救了过来。
事情闹到了这一步，玉纹内心被深深触动了 。他的丈夫戴礼言人不坏 ，这一切不是他的错 。
那么 ，怎么解决？
每个人心中，似乎都有答案。
（三）
本来只有一条叙事线 ，或许 ，世界就很复杂 。还穿插了一条，章志忱和戴礼言妹妹戴秀的爱情线 。这样就变成了两个三角关系 ，复杂叠加在一起。用现在的话说 ，就是增加难度，也使得人物更加立体。
**开始 ，女主角玉纹就提着菜篮子走在破旧的城墙上 。这是这部** ，反复出现的现实背景 。
展现当时的社会现实，也预示着女主角的生活被城墙所包围。她走不出 ，现实的墙 ，心中的墙，道德的墙 。
最后，前后呼应 。还是在城墙上 ，玉纹夫妻送走了章志忱。从来者来 ，从去者去 。
生活又复归平衡，就如同湖水归于平静一样 。用一句歇后语来形容 ，就是：外甥打灯笼 ，一切照旧。
这部**拍摄于1948年，自问世之后 ，获得很多大奖 。可以说是中国**史上里程碑式杰作 ，是经典中的经典，没有之一 。
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